Поиск идентичности «русской школы»

Информация » Музыкальный город Петербург » Поиск идентичности «русской школы»

Страница 1

Характерные черты этой «школы» Владимир Стасов описал в 1882-1883 годах в программной статье «Наша музыка за последние 25 лет»[xv][15]:

Глинка думал, что он создает только русскую оперу, но он ошибался. Он создавал целую русскую музыку, целую русскую музыкальную школу, целую новую систему. [ .] Да, русская школа существует со времени Глинки с такими своеобразными чертами физиономии, которые отличают ее от других европейских школ[xvi][16].

Петербургские композиторы, а также Чайковский и молодое поколение, вышедшее из обеих консерваторий, разделяли убеждение в том, что Глинка является основоположником специфически русской музыкальной школы. Однако Стасов не обосновывает утверждение об исключительности русской школы, в которой заложена идея предводительства России по отношению к другим европейским государствам, так как, с его точки зрения, было бы почти оскорбительно признать, что импульс исходит от композиторов других стран.

Еще одна крупная черта характеризует нашу школу - это стремление к национальности. Оно началось еще с Глинки и продолжается непрерывно до сих пор. Такого стремления нельзя найти ни у одной другой европейской школы. Условия истории и культуры у других народов были таковы, что народная песнь - это выражение непосредственной, безыскусственной народной музыкальности - почти вполне и давно исчезла у большинства цивилизованных народов[xvii][17].

Это утверждение позволяет отчетливо увидеть, что русская музыка, по мнению Стасова, находится во главе европейского музыкального авангарда, поскольку только она может обращаться к живой культуре народной песни. Не говоря о том, что это просто не соответствует действительности ввиду творений таких композиторов, как Станислав Монюшко, Бедржих Сметана, Антонин Дворжак, Нильс Гаде, Филипе Педрель или Жорж Энеску, отождествление «национального характера» и «народной песни», которое позднее нашло пагубное отражение в социалистическом реализме, уже в XIX веке являлось грубым и небрежным упрощением, что легко можно было бы продемонстрировать на произведениях, в которых авторы обходятся без эксплицитного обращения к народным песням. И Стасов для поддержки своего утверждения вынужден был превратить смену парадигм, произошедшую в европейском искусстве в конце XVIII века в обращении к народной песне, в специфически русское достижение.

В качестве следующей характерной черты Стасов называет «восточный элемент». «Нигде в Европе он не играет такой выдающейся роли, как у наших композиторов»[xviii][18].

Доказательством ему служит ссылка, в том числе, на alla turca Вольфганга Амадея Моцарта и симфоническую поэму Фелисьена Давида Le désert. За тем, что Стасов называет «восточными элементами», закрепилось обозначение «петербургские ориентализмы». Они, действительно, являются «отличительным знаком» русских, то есть петербургских, композиторов.

Самым главным жанром русские композиторы считали оперу (см. табл.).

Оперы петербургских композиторов (выборочно)

Премьера (год)

Сцена

Название

Композитор

Сюжет

Примечания

1836

Большой театр

«Жизнь за царя»

Глинка

Основание династии Романовых

«Прототип» «исторической» оперы.

В советское время ставилась под названием «Иван Сусанин»

1842

Большой театр

«Руслан и Людмила»

Глинка

По Пушкину

«Прототип» оперы-сказки

1856

Театр-цирк

«Русалка»

Даргомыжский

По Пушкину

«Русалочный» сюжет весьма распространен и на Западе

1863

Мариинский театр

«Юдифь»

Серов

Библейский (убийство Олоферна)

Не вписывается в «русскую» модель -- отвергнута «Могучей кучкой»

1865

Мариинский театр

«Рогнеда»

Серов

Россия между язычеством и христианством

Типичный сюжет -- отвергнута «Могучей кучкой»

1869

Мариинский театр

«Вильям Ратклиф»

Кюи

По Гейне, перевод А. Плещеева

Едва ли вписывается в «русскую» модель

1871

Мариинский театр

«Вражья сила»

Серов

По пьесе Островского «Не так живи, как хочется»

Отвергнута «Могучей кучкой»

1872

Мариинский театр

«Каменный гость»

Даргомыжский

По «Маленьким трагедиям» Пушкина

Создана в 1863--1869 годах, завершена Римским-Корсаковым и Кюи, поставлена после смерти Даргомыжского

1873

Мариинский театр

«Псковитянка»

Римский-Корсаков

По «Ивану Грозному» Льва Мея

Многократно переделывалась

1874

Мариинский театр

«Борис Годунов»

Мусоргский

По Пушкину

Начата в 1868 году, различные редакции, в том числе две, созданные Римским-Корсаковым

1876

Мариинский театр

«Анджело»

Кюи

Либретто Буренина на сюжет Виктора Гюго

Едва ли вписывается в «русскую» модель

1880

Мариинский театр

«Майская ночь»

Римский-Корсаков

По Гоголю. «Русалочная» тема с добавлением мифологических сюжетов

Первая «признанная» опера

1882

Мариинский театр

«Снегурочка»

Римский-Корсаков

По одноименной сказке А. Островского

Мифология, натурфилософия

1886

Частная сцена

«Хованщина»

Мусоргский

Стрельцы в период перед царствованием Петра I. Идея Стасова

Начата в 1872 году, завершена Римским-Корсаковым

1890

Мариинский театр

«Князь Игорь»

Бородин

«Слово о полку Игореве» и другие древнерусские источники. Идея Стасова

Начата в 1869 году, работа многократно прерывалась… Завершена Римским-Корсаковым и Глазуновым, поставлена посмертно

1892

Мариинский театр

«Млада»

Римский-Корсаков

Дохристианская эпоха, старославянские боги

Опера-балет, смесь из сказок и материала древней истории

1895

Мариинский театр

«Ночь перед Рождеством»

Римский-Корсаков

По Гоголю, плюс мифологические и фантастические сюжеты

Впервые появляются фигуры Коляды и Овсеня

1898

Мариинский театр

«Садко»

Римский-Корсаков

Былина о Садко и другие былины. Идея Стасова

По словам Стасова, должна была появиться на 30 лет раньше -- «русский Орфей»

1898

Московская частная русская опера

«Боярыня Вера Шелога»

Римский-Корсаков

По Льву Мею

Пролог к «Псковитянке»

1898

Московская частная русская опера

«Моцарт и Сальери»

Римский-Корсаков

По «Маленьким трагедиям» Пушкина

Посвящена памяти Даргомыжского

1899

Московская частная русская опера

«Царская невеста»

Римский-Корсаков

По «Ивану Грозному» Льва Мея

 

1900

Московская частная русская опера

«Сказка о царе Салтане»

Римский-Корсаков

По Пушкину

Знаменитый «Полет шмеля»

1902

Мариинский театр

«Сервилия»

Римский-Корсаков

По Льву Мею, античный Рим

Уход от русских сюжетов

1902

Московская частная русская опера

«Кащей Бессмертный»

Римский-Корсаков

Мотивы из сказок

Одноактная -- притча об отжившем свой век царском режиме

1904

Консерватория

«Пан воевода»

Римский-Корсаков

Польша, XVI--XVII века

«Панславистская»

1907

Мариинский театр

«Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии»

Римский-Корсаков

Исторический: нашествие татар в XIII веке; мифический: «природный человек» Феврония

Четко видна близость к «Парсифалю» Вагнера

1909

Московская частная русская опера

«Золотой петушок»

Римский-Корсаков

По сказкам Пушкина

Притча об отжившем свой век царском режиме

1911

Антреприза

«Сорочинская ярмарка»

Мусоргский

По Гоголю

Начата в 1874 году, не закончена, существуют разные варианты

Страницы: 1 2 3

Информация о музыке:

PR-блок
PR-директор. Отвечает за формирование общественного мнения и создание репутации артиста. PR – призван обеспечить эффективный диалог с обществом, формируя и поддерживая выбранный продюсером сценический образ исполнителя, а так же репутацию продюсера. Промоутер . Они работают на звукозаписывающие ком ...

Dreams of Sanity
Dreams of Sanity Австрийская готическая команда "Dreams of sanity" была образована в апреле 1991 года. В ее состав тогда входили всего три человека: гитарист Кристиан Маркс, басист Майкл Нофлах и барабанщик Ханнес Рихтер, ранее игравший в проектах "Blitzgemetal" и "Hypen&qu ...

Подготовительный период
Приготовление к Великому Посту начинается вскоре после праздника Богоявления, что соответствует евангельскому повествованию о том, что и Сам Иисус Христос вскоре после Своего крещения удалился в пустыню для поста, в воспоминание о котором и установлен Великий Пост (Св. Четыредесятница). Начинаясь Н ...

Навигация

Copyright © 2019 - All Rights Reserved - www.fairmusic.ru