Аккорды DD внутри построения

Информация » Аккорды двойной доминанты » Аккорды DD внутри построения

Аккорды группы DD находят применение не только в кадансах, но и внутри построений. Если в кадансовых оборотах DD чаще всего подготавливается S, то вне каданса, в середине построений она вводится преимущественно после тонической гармонии, изредка D или D6.

Аккорды DD, применяемые внутри построений могут:

- дезальтерироваться;

- переходить в аккорды группы D;

- переходить в неустойчивые аккорды группы D (обращения D7,VII7);

- переходить в неустойчивые аккорды группы S (обращения ІІ7);

- разрешаться в аккорды Т.

Применение DD внутри построения отличается разнообразием типов оборотов:

- Проходящие

Известный проходящий оборот, соединяющий Т53 и Т6 через D43, служит основой проходящего оборота с DD, плавно соединяющего D43 и Т6. Хроматический ход IV – IV повышенная находится в одном голосе .

П.И. Чайковский. Симфония №5. ІІ ч.

Н. Римский-Корсаков. Опера «Снегурочка»

Возможны проходящие обороты, соединяющие два аккорда доминантовой фукнции.

- Дезальтерационные

Это обороты главная особенность которых – ведение IV повышенной ступени в IV натуральную (отмена альтерации). Дезальтерация происходит через аккорды II7, D7 и их обращения. Голосоведение плавное, общие звуки остаются на месте (скольжение голос вниз). Переход DD7 в D7 аналогичен переходу II7 в D7(Септима и квинта идут вниз, общий звук на месте и происходит дезальтерация IV ступени).

Ф. Шопен. Вальс cis-moll Соч.64 №2

П.И. Чайковский. Опера «Евгений Онегин». Вступление

- Вспомогательные

Аккорды двойной доминанты могут быть вспомогательными к аккордам тоники и консонирующией доминанты.

Вспомогательные обороты к тонике

-Без смены баса

Между Т и его повторением возможен DD2#1. В мажоре он звучит резковато, в миноре более употребителен.

П.И. Чайковский. Детский альбом. Шарманщик.

Между Т6 и её повторением возможен DDVII2.

-Со сменой баса

К Т53 вспомогательными служат DD43, DD65

К Т6 – DD7 или DDVII2.

Информация о музыке:

Великий, но не гений
Такая характеристика закрепилась за Камилем Сен-Сансом. Вероятно, эта оценка справедлива, если в понятие «гений» непременно включать способность творить абсолютно новое. Да, этой способности у Сен-Санса не было. И тем не менее нельзя не указать на то, что, обладая выдающимся умом, Сен-Санс ярчайшим ...

Цикличность историко-стилевого процесса
Изложенное здесь понимание историко-стилевых процессов в музыке связано с некоторыми элементами теории интонации Б.В.Асафьева, в частности с идеей «интонационного словаря». Различие коренится в том, что Асафьев, насколько можно судить об этом по известному рассуждению в книге «Музыкальная форма как ...

Баптистская церковь, Москва
«Эрнст Рёвер», III/P/38, Opus 73, 1897–1898, Хауснайндорф (Харц, Германия) I. Maнуал (C-g3) II. Maнуал (C-g3) III. Maнуал (C-g3) Bordun16' Gedackt16' Lieblich Gedackt16' Principal8' Principal8' Geigen Principal8' Hohlflete8' Traversflete8' Concertflete8' Gemshorn8' Salicional8' Spitzflete8' Gambe8' ...

Навигация

Copyright © 2019 - All Rights Reserved - www.fairmusic.ru