Гимн любви – итоговый вывод, завершение цикла, кульминация, связанная с созревающим стремлением Листа посвятить себя служению Богу, хотя бы на пути обновления религиозной музыки, вложить новое содержание в застывшие канонические церковные формы.
Следует отметить, что первоначально пьеса была написана для арфы (1856 год), о чём свидетельствует авторская ремарка quasi
arpa
,
относящаяся к линии аккомпанемента. Начинается пьеса кратким вступлением, которое с одной стороны являет собой некий вопрос (окончание его на D
гармонии, вопросительной квартовой интонации в мелодии, долгая пауза между последним тактом вступления и началом основной темы), с другой – в нем уже присутствует установка на итоговое разрешение всех конфликтов.
Рис
Основная тема части – спокойная, гимнического склада, первоначально проходит в среднем голосе. Показательна повсеместная восходящая направленность арпеджированных аккордов аккомпанирующего пласта фактуры, особая легкость и невесомость арфообразных фигураций, возносящихся к небесам:
Рис
При повторном проведении тема проходит в октавном удвоении.
Далее ее сменяет неоднократно отмеченная нами в предыдущих частях тема из «Ave Maria»:
Рис
Показательно, что здесь она сохраняет свою первоначальную тональную принадлежность (В
), размер (4/4
) и фактурное решение (хоральность).
Вторая ведущая тема части (средний раздел) интонационно близка первой, однако звучит более оживленно и наполнено. Можно сказать, что в противовес небесной легкости первой темы, она более «земная»:
Рис
Далее следует возвращение основной темы, которая существенно преображается. Невесомые разложенные аккорды аккомпанемента сменяет хоральный склад фактуры. При повторном проведении она становится мощным провозглашением идеи Любви:
Рис
Завершается цикл изложенной четырехзвучными аккордами на ff
величественной второй темой:
Рис
Информация о музыке: